现代企业理论认为企业赢得长久竞争能力的方法是建立企业的核心竞争力。而企业核心竞争力的根本在于创新，创新本身就是利用已有知识创造新知识、应用新知识。由于媒体组织生产过程本身就是生产知识，同时媒体的运作流程也越来越需要进行知识管理，因此迈克·波特的核心竞争力理论同样适用于媒体组织，据此我们可以将其称之为媒体组织的知识核心竞争力。
    
     一、媒体知识核心竞争力涵义

     “核心竞争力”这一概念作为管理学术语，首先源自1990年著名美国管理专家普拉哈拉德（C.K.Prahalad）和哈默(Gray Hamel)的贡献，他们在《企业核心竞争力》一书中指出：“核心竞争力是在一组织内部经过整合了的知识和技能，尤其是关于怎样协调多种生产技能和整合不同技术的知识和技能。”在他们看来，核心竞争力是企业持续竞争优势的源泉，然而它本身不会自动转化成竞争优势，还需要相应的机制和条件加以支持。

     企业核心竞争力是建立在不易模仿、难以替代的异质资源基础上的，这些异质资源的获得是对知识的深度挖潜和对企业知识资本的灵活运用。而现代管理理论认为，核心竞争力首先是一种集合能力，是其内部不同能力的集成组合。很少有企业的单一能力能够成为该企业的核心竞争力，它是企业跨部门人员不断学习、获得知识、共享知识和运用知识而形成的整合知识和技能。这也是为什么一家企业的核心竞争力不容易被其竞争对手模仿或复制的原因。单项能力比较容易模仿和复制，但是要仿制经过整合了的核心竞争力就十分困难甚至于不可能。

     媒体核心竞争力是指新闻媒体通过对其内部显在和潜在的新闻资源进行有效的整合，而形成的一种独特的抗击媒介市场风险的能力。实践也一再证明，媒体核心竞争力直接影响到新闻媒体的社会效益和经济效益，媒体核心竞争力较强的新闻媒体，必然会在媒介市场竞争中充当领跑者的角色，并逐渐朝着做大、做强的理想彼岸逼近。

     中国学者张维迎将核心竞争力理论简洁地归纳为：偷不来、拿不走、学不去的一种市场竞争能力。若把这一理论应用到媒体上，可以把媒体的核心竞争力归结为五个方面：（1）媒体的权威性在受众心中产生的可信性；（2）由于媒体的吸引力在受众媒体消费行为上表现出来的选择性；（3）由于媒体公信力而使受众在心理上表现出来的时效性；（4）由于媒体内容和表现形式所形成的距离感而使受众在心理上产生的相关性；（5）由于媒体的美誉度而使受众在心理上表现出来的满意度。

     探讨媒体的核心竞争力，首先要弄清楚媒体的核心资源。如一般认为电视媒体的频道、栏目、节目是媒体的核心资源。这基本上没有异议。同时还有人把电视台的王牌主持人、著名记者、编辑、技术专家也视为电视台的核心资源，这是需要商榷的。这些人构成电视台的核心资源是有条件限制的，他们不是电视台天然的核心资源。因为电视台之间高薪挖角的事在西方传媒时有发生，即使在中国，省级电视台的记者编辑被聘用到中央电视台，中央电视台的记者又被凤凰卫视聘用的事情也屡见不鲜。只要条件——价格适当，这些大牌人物随时可以跳槽。所以，简单地把他们算作电视台的核心资源是错误的。也就是说，只有当一个电视台在竞争环境中具有优势地位的时候——包括传播优势、市场优势、价格谈判优势，这些大牌人物才可能成为核心资源。
    
     二、媒体知识核心竞争力构建战略

     （一）媒体知识核心竞争力之一：四种影响力。

     有选择地提供资讯服务是为了满足目标受众，形成高度传媒“忠诚度”的重要手段。按照马斯洛的“需要层级论”的观点看，必读性层面关注的是人们安全、生存的资讯需要；可读性层面满足人们社会交往和赢得社会承认和社会尊重的资讯需要；选读性层面是满足人们个人价值实现的资讯需要。而节目内容是形成媒体影响力的重要因素，节目的品质则是评价媒体价值大小的基本标准之一。节目影响力包括资讯力、娱乐力、教育力和艺术力四个方面。

     其一，资讯力。 新闻节目是媒体内容中最为重要的组成部分。 国家赋予不同电视台不同级别的新闻发布权限，例如各地电视台发布最为权威的、代表当地政府的言论，长此以往，就具备了相应的影响力。

     其二，娱乐力。 娱乐力是媒体影响力中最容易体现并最容易被受众接受的娱乐内容、娱乐方式和娱乐影响的集合反映。 不同实力的电视台，娱乐节目的水平参差不齐。例如中央电视台的春节晚会，是现今最高水准的晚会节目。这体现在春节晚会的收视率、受众反馈与广告传播效果远远大于各地市电视晚会上。

     其三，教育力。媒体的教育力是建立在媒体自身作为传播资讯平台的功能之上的，其传播的内容会对受众的行为产生诱导性作用，这其中也包括受众自身文化修养的获得和培养。教育力不仅仅在于受众能够从电视媒体获得所需的知识和咨询，更强调了对受众世界观和人生观的影响和改变。

     其四，艺术力。节目自身所形成的特定的审美情趣与倾向，会对受众产生特定的影响。 艺术力作为电视媒体影响力的构成环节，表现在与受众在心理层面上的相互作用。受众会按照自身固有的艺术欣赏习惯和审美情趣对节目进行评价，同时，电视节

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